如如实相印，法法显其真

　　四、关于李叔同篆刻的一些疑点

　　从李叔同篆刻遗存的情况看，能够确定为李叔同作品的不多。李叔同出家后在闽南的印作已经公诸于世的共39钮，41方(其中两钮是双头印)。此外，藏于杭州西泠印社的李叔同96方常用印中，只有四五方为大师自刻。其余皆为当时的友人相赠。他早年编辑的《李庐印谱》是李叔同“爰取所藏名刻，略加排辑，复以手作，置诸后编”。可见，这部印谱主要是他所藏的“名刻”，而附以自己的作品。现在从这部印谱中的作品看，大多属于《飞鸿堂印谱》中的风格，且有的印存在相当的习气，不好断定哪些是李叔同的作品。“四宁草堂”中藏的被定为李叔同早年所刻的几方印，我个人认为也非李叔同作，而是他的所藏。另《意园》印谱中，可能有一些李叔同早期学习汉印时的临摹作品，像“牙门将印章”、“平都亭侯”等。“家在七十二沽烟水间”等，则可能是他早年的自刻印。《袭红轩印谱》也是以李叔同的收藏为主，其自刻印不多。

　　从李叔同的书法以及他的可确定作品看，以汉印为基础的作品和具有浙派特征的作品应该是他的原作风貌。当然，也不排除他在学习篆刻的过程中，对比较新奇的形式感兴趣。但是，杭州当时的传统及印风，西泠印社正统篆刻的影响，李叔同不应该对当时的习气创作感兴趣。像《飞鸿堂印谱》中的东西，以及刻字店的行气，以他的学识和修养是该摒弃的。所以，李叔同传世印谱及印作，尚需进一步的考证。但无论如何，李叔同为中国印学所做的贡献，以及他在篆刻艺术上的天赋，足以载于中国印学史中。